Traurigkeit am Meer

Sadness Sea

Casey Affleck ist ein seltenes Tier. Seit einem Jahrzehnt hat Hollywoods Ökosystem Schauspieler bevorzugt, die genug sind, um in einem Action-Franchise pro Jahr mitzuspielen. Um zu konkurrieren, haben sich Afflecks Bruder Ben und sein bester Kumpel Matt Damon wie Gorillas aufgepumpt, um Batman bzw. Jason Bourne zu spielen. Diese Steroid-Alphas betrachten sich immer noch als ernsthafte Schauspieler, aber der Nebeneffekt ist, dass sie in ernsthaften Rollen immer lächerlicher wirken. Es wird immer schwieriger, sich Damons Sixpack anzuschauen – oder Mark Wahlberg oder Chris Hemsworth oder The Rock oder sogar Brad Pitt und Tom Cruise – und zu denken: 'Das ist ein gewöhnlicher Mann.' Es spielt keine Rolle, ob der Regisseur sie in einen hässlichen Pullover steckt; kein normaler Zivilist verbringt sechs Stunden am Tag im Fitnessstudio. Eine ganze Generation von Schauspielern verliert die Fähigkeit, in den großen Rollen zu verschwinden, die Kevin Costner und Kevin Spacey in den 90er Jahren zu Karrieren machten, bevor auch sie Superman trafen.

Aber Casey Affleck hat sich nicht entwickelt (oder kann oder weigert sich). In seiner ersten Aufnahme in Autor-Regisseur Kenneth Lonergan's chilly Manchester am Meer – ein Film, der ihm praktisch garantiert eine Oscar-Nominierung einbringt – steht der 41-jährige Schauspieler auf einem kleinen Fischerboot vor der Küste von Massachusetts, seine spindeldürren Beine ragen aus weiten Shorts wie bei einem Kind. Neben ihm ist ein echtes Kind, das Kind seines Bruders Joe (Kyle Chandler), Patrick (Ben O'Brien). 'Wenn du einen Typen mit auf eine Insel nehmen könntest', fragt Lee von Affleck seinen Neffen, 'wen würdest du mitnehmen: mich oder deinen Vater?' Der Junge sagt, er würde seinen Vater mitnehmen. Natürlich sagt er, er würde seinen größeren, stärkeren Vater nehmen. Es ist grausam, ihn dazu zu bringen, die Wahrheit laut auszusprechen. Doch etwas in Afflecks unsicherer Statur, die Stoppeln an seinem Kinn, sein selbstironisches Gepolter, lässt uns seine Bitte vergeben.





Als der Film ein Jahrzehnt später wieder bei Patrick vorbeischaut, der jetzt von dem vielversprechenden Lucas Hedges gespielt wird, ist er selbst fast ein Mann. Joe ist an einer angeborenen Herzkrankheit gestorben. Joes alkoholkranke Ex-Frau Elise (Gretchen Mol) ist weiß Gott wo. Onkel Lee muss Patrick großziehen, obwohl der Teenager seine Größe hat und reifer ist, was bedeutet, dass Lee seinen Hausmeisterjob in Quincy aufgeben, seine elende Studiowohnung im Keller packen und nach Manchester-by-the-Sea zurückziehen muss. der letzte Ort, an dem er sein möchte. „Ich bin nur ein Ersatz“, protestiert er dem Anwalt gegenüber, seine monotone Stimme kämpft darum, platt zu bleiben. Es geht ihm gut, Nummer zwei zu sein – vergiss, Patricks Beschützer zu sein. Er wäre lieber allein in seiner Quincy-Zelle und tat so, als würde er die einheimischen Frauen, die um ein Date bitten, nicht bemerken. Andernfalls wird er in betrunkene Kneipenkämpfe geraten, bis er wirklich eingesperrt ist.

Das klingt wie das Setup für ein Umarmungsfest, die Art von Herzenswärme, die damit endet, dass Lee und Patrick zu „We Are Family“ grooven. Das ist Film-normal, wo das Glück unweigerlich zwei Stunden Tränen belohnt. Aber Lonergan setzt seine Füße in den winterlichen Neuengland-Pragmatismus, der Lee davon abhält, seinen Bruder zu begraben, bis der Boden auftaut. Er weigert sich, nach Hause zu ziehen, weil er etwas zu groß ist Erwischt! Rückblende, bei der Lonergan ein Drittel des Weges durchfällt (was ohne die großartige Besetzung nicht funktionieren würde). In der Stadt, sein Name – « Ist das Lee Chandler?! “ – wird gezischt wie der Schreckgespenst. Sogar die Gewässer der eigentlichen Manchester Bay, der einzige Ort, an dem Lee sich genug lockert, um zu lächeln, ist übersät mit Bedrohungen: Pride Rock, Misery Island, Little Misery Island und House Island, die an die überladene Häuslichkeit erinnern, die Lee einst mit seiner Ex teilte -Frau Randi (Michelle Williams).



Als Lee verheiratet war, benahm er sich immer noch wie ein Kind. Es gibt eine lustige Sequenz, in der Lonergan überraschend enthüllt, dass Lee ein, dann zwei, dann drei Kinder gezeugt hat, die wie zerquetschte Clowns aus den Ecken des Bildschirms fallen. Später bittet Randi Lee, seine betrunkenen Freunde aus dem Aufenthaltsraum zu werfen, damit das Baby schlafen kann. Er hält ein Ping-Pong-Paddel und ein Bier in der Hand und jammert wie ein gescholtener Teenager. Das ist das letzte Mal, dass er Freunde hat – oder sogar Wünsche. Er ist dabei, alles zu verlieren und alles wegzuwerfen, was hartnäckig daran hängt, einschließlich seiner Würde. Lee verarbeitet den Verlust, indem er sich weigert, überhaupt etwas zu lieben. Und Lonergan ist bereit, ihn zu lassen.

Die Partitur ist ein schöner Fehler. Lonergan ertränkt Szenen mit tragischen Orchesterstücken, die überhaupt nicht in den Film passen, darunter auch ein bisschen, wo wir uns vielleicht vorstellen sollen, dass Lee herumfährt und Oper hört. (Keine Chance.) Manchester Seine Stärke ist sein Naturalismus, so wie Lee während eines endlosen Kampfes zwischen Lee und Patrick vergisst, wo er das Auto geparkt hat, und dann einen Schlag später seine Schlüssel fallen lässt. Zu Lonergans Besten verwandelt er die Klänge von Patricks Zuhause in seine eigene klaustrophobische, perkussive Sympathie. Während Lee am Küchentisch sitzt und die Beerdigung vorbereitet, kommt eine von Patricks Freundinnen für einen Joghurt vorbei. Dann bereitet Patrick Müsli zu, wobei die Büschel wie Kugeln von der Schüssel abprallen. Das Kauen baut auf. Dieses Haus hat zu viel Leben. Lee muss gehen.

Ursprünglich wollte Matt Damon sowohl Regie als auch Hauptrolle übernehmen Manchester . Aber er war mit seinem Blockbuster-Zeitplan beschäftigt und gab die Zügel zu Lonergan und später die Hauptrolle zu Affleck. Es ist unmöglich, sich vorzustellen, dass der Teil auch für andere funktioniert, insbesondere für Damon. Lee ist ein Wiesel, die Art von Kreatur, die betrügt, weil sie zu schwach ist, um fair zu spielen. Er ist defensiv und unberechenbar. In Kneipenkämpfen wirft er den ersten Sauger, weil er weiß, dass der Rückschlag ihn platt schlagen wird. Lee musste von jemandem gespielt werden, der weiß, dass er scheitern wird. Er wird wahrscheinlich sogar Patrick im Stich lassen. „Ich kann es nicht schlagen“, seufzt Lee. 'Ich kann es nicht schlagen, es tut mir leid.' Lonergan muss nicht erklären, was 'es' ist. Es ist alles und nichts auf einmal. Wie sein Bruder ist Lee bereit, an einem schlechten Herzen zu sterben.



Amy Nicholson Amy Nicholson ist die leitende Filmkritikerin von MTV und Moderatorin der Podcasts „Skillset“ und „The Canon“. Zu ihren Interessen gehören Hot Dogs, Standardpudel, Tom Cruise und Komödien über die völlige Sinnlosigkeit des Daseins.