The Lost City of Z: Ein Abenteuerfilm, der so chillig ist wie der Amazonas-Nebel

Lost City Z An Adventure Movie

James Grays Die verlorene Stadt Z , eine Dschungelwanderung um die Wende des 20. Jahrhunderts durch das unerforschte Bolivien, beginnt auf einem schwarzen Bildschirm und dem Schlagen von Urtrommeln. Es ist der Klang von Exotik, der von einer Linie von Hollywood-Klischees widerhallt, die nackte Primitiven, Piranha-Angriffe, Treibsand und Knochen durch die Nase umfasst. Aber als das Bild aufleuchtet, hat Gray einen Streich gespielt. Die Trommeln gehören britischen Offizieren, die eine Fuchsjagd betreiben, ihre eigene brutale Tradition. Barbarei ist universell.

Drittes Auge blind Zeitlupentext

Unser Starreiter ist Percival Fawcett, gespielt von Charlie Hunnam mit einem welken blonden Schnurrbart, der auf eine Percival Fawcett gehört. Bei der Verfolgungsjagd geht der ehrgeizige junge Soldat seinen eigenen Weg – Metaphern wachsam! – und gewinnt den Wettbewerb, was ihm und seiner Frau Nina (Siena Miller) nicht gut tut. Percy war „bei der Wahl seiner Vorfahren ziemlich unglücklich“, sagt ein Snob. Wenn er Medaillen verdienen will, diese glänzenden Bronze- und Silberstücke, die seit Jahrhunderten Menschen töten, muss er nach Südamerika segeln, um die gummireiche Grenze zwischen Bolivien und Brasilien zu kartografieren oder wirklich zu bewerten.





Mit seinem Kumpel Henry (Robert Pattinson, der sich glücklich in Teddy Roosevelt Cosplay versteckt) und einer Kopie von Rudyard Kiplings The Explorer verbringt der wilde Entdecker Jahre damit, zu wandern, Rafting zu machen, zu hungern und tödlichen Pfeilen zu entkommen. Seine Männer erbrechen schwarzes Blut. Mehrere sterben (einer bei einem Piranha-Angriff). Aber Fawcett wird süchtig nach der Gefahr, vor allem seinem Traum, die Ruinen von Z zu entdecken, einer vergoldeten Dschungelstadt, die von den Bäumen verschlungen wird.

Der echte Mann gehörte zu einer Generation von Entdeckern, deren Abenteuer inspirierten Indiana Jones . Fawcett war mehr er selbst in der Wildnis, als es die Gesellschaft in London zuließ. Er verbrachte sein Leben damit, zu kämpfen, um zum Amazonas zu gelangen, und kämpfte sich dann nach draußen. Er finanzierte einige seiner Reisen mit seinem eigenen Ruhm, indem er Depeschen an Zeitungen in Amerika verkaufte, wo Millionen von Lesern seine Kämpfe mit Maden genossen. Als er für den Ersten Weltkrieg pausieren muss, küsst er eine Bleistiftskizze einer Palme in den Schützengräben. Der Wald, nicht seine Familie, gibt ihm Kraft. Fawcetts Freunde nennen ihn obsessiv, verrückt, großspurig, rücksichtslos. Aber Hunnam braucht im Gegensatz zu dem verrückten Film-Konquistador Klaus Kinski mehr Wahnsinn in seinen Augen. Hunnam spielt Fawcett, außer in einer Szene, in der er die Royal Geographical Society dazu bringt, seine nächste Mission zu sponsern. Er ist so ruhig, dass sich der Charakter fast in einen Serienmörder-Esken verwandelt (und er ermordet Ninas Wunsch nach einem zufriedenen Zuhause).



Jahrzehnt für Jahrzehnt kehrt Fawcett zurück, um den Beinahe-Tod zu riskieren – und den gewissen Groll der wachsenden Familie, die er hinterlässt. Schließlich war Südamerika ein langer Dampfer von England entfernt, und seine Rückkehr ist, wenn möglich, unbefristet. (Irgendwann wird er nicht zurückkehren.) Es gibt eine schöne Sequenz, in der Fawcett einen ländlichen Zug fährt, in dem sich die Kamera vorstellt, wie er an seinen schlafenden Kindern vorbei tuckert, von denen eines zum neuen Spider-Man Tom Holland heranwächst. Es ist der buchstäbliche Lauf der Zeit. Dennoch, das Skript, adaptiert von Gray aus New-Yorker Der gleichnamige Bestseller des Journalisten David Grann scheint seine Kalender angezündet zu haben. Zweijährige Reisen scheinen zwei Wochen zu dauern, und selbst die Anzahl der Mitarbeiter von Fawcett ist willkürlich. Nach mehreren verzweifelten Flussszenen, in denen Fawcett mit einem abgespeckten Quartett auf einem Floß festzusitzen scheint, vertreibt er einen Kranken (Angus Macfadyen) mit zwei nie zuvor gesehenen Führern und dem letzten Pferd der Gruppe. Pferde? In welchem ​​Rucksack hat er die verstaut?

Trotz Fawcetts Qualen will Millers Nina, die in einer weiteren Ehefrauenrolle eingemauert ist, sich der Verschwörung anschließen. Auch wir werden mürrisch, dass sie immer wieder wegen Moskitos weggeworfen wird. Wenn ihre modern denkende Mutter von drei Kindern damit prahlt, dass sie gelernt hat, sich an den Sternen zu orientieren, erwarten wir, dass sie ihr Korsett auszieht und in Caprihosen schlüpft. Genau das, was der Dschungel braucht! Noch ein Baby mit Moxie. Aber zu seiner Ehre, Die verlorene Stadt Z ist nicht diese Art von Film. Gray, der sich auf kleine, ernste Dramen spezialisiert hat, weigert sich, einen falschen Ton zu treffen. Er widersetzt sich, Fawcetts Biografie in einen glänzenden Actionfilm zu verwandeln. Stattdessen löscht er den Triumph und die visuelle Pracht aus Fawcetts Geschichte. Was darunter bleibt, ist alles verschmiert und düster. Der Nebel hängt. Die engen Fluchten sind deprimierend. Sogar die Bäume sehen traurig aus.

Die verlorene Stadt Z ist so erschütternd von der Blockbuster-Saison des Sommers abgekommen, dass es sich anfühlt, als würde man ein Relikt entdecken. Heute muss jeder Film über einen Kolonialisten, der abgelegenen Stämmen gegenübersteht, den politischen Filter von 2017 durchlaufen und nach Philosophien beurteilt werden, die seine primitiven weißen Charaktere noch entdecken mussten. Nimm das vom letzten Jahr Die Legende von Tarzan , das seinem Problem mit blonden Helden auswich, indem es afrikanische Krokodile den Tag retten ließ. Alexander Skarsgårds Lord Greystoke kühlte seine Füße im Wasser ab und jubelte. Aber Grey reicht über die Abenteuerserien der 1920er Jahre hinaus, sogar über Tarzan selbst hinaus, den Edgar Rice Burroughs erfunden hat, nachdem Fawcett aus dem Wald aufgetaucht ist.



Fawcett beendete seine Suche, bevor Filme die Technologie hatten, uns Tarzan schreien zu hören. Seine Legende ist älter als das Aussehen und der Sound der Filme, die wir über Männer wie ihn drehen würden, hijinks-anfällige fiktive Vorfahren, die Abenteuerfilme für das nächste Jahrhundert und noch mehr geprägt haben. Der Mann selbst wurde so gut wie nie auf die Leinwand gebracht. Was Grey die Freiheit gibt, ihn als Proto-Progressiver vorzustellen, der Z finden wollte, um zu beweisen, dass die Europäer die Zivilisation nicht patentiert haben der Mond. In Wirklichkeit vermutete er auch, dass Z möglicherweise von Gringos aus Atlantis gegründet wurde.

Im Vergleich zu seinen Zeitgenossen war Fawcett relativ aufgeschlossen. Zumindest sah er die einheimischen Bolivianer als Menschen an. Trotzdem ist er damit zufrieden, Sklaven zu benutzen, obwohl Hunnam ihn zeigt, wie er bei den Peitschennarben auf dem Rücken seines Führers schaudert. Ihn dafür zu applaudieren, dass er freundlicher ist als die meisten Kolonisatoren, ist wie dankbar zu sein, dass Windpocken nicht Ebola sind. Die Eingeborenen vermuteten weiterhin – richtig –, dass der Weiße den Tod bedeute, und die Weißen fürchteten dasselbe von ihnen. Die Geschichte, einschließlich der lebendigen Geschichte in Syrien und im Sudan, zeigt selten zwei Kulturen in Harmonie. Die Menschheit bleibt wild.

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Die verlorene Stadt Z macht sich nicht die Hände schmutzig, um Rassismus zu 'lösen'. Es hat seine eigenen, unmöglichen Ambitionen: In derselben Woche ein natürliches Dschungeldrama zu verkaufen, in dem Vin Diesel ein U-Boot überholt. Grey steuert seinen Film in die entgegengesetzte Richtung. Statt eines spannenden Höhepunkts lässt er die Geschichte im Amazonasnebel verdunsten. Doch dieser seltsame Film hinterließ eine Kälte in meinen Knochen, über die ich den ganzen Sommer nachdenken werde. Ich komme immer wieder zu einem Moment zurück, in dem Fawcetts Gruppe auf einen Stamm von Kannibalen trifft. Das Mittagessen ist gebratener Mann am Spieß. Fawcett greift weder die Moral des Stammes an, noch rühmt er seine eigene Reinheit. Er besteht einfach darauf: 'Wir müssen versuchen, uns zu engagieren.' Das sollte das Mantra aller Entdecker sein, egal ob in freier Wildbahn oder im Kino.

Amy Nicholson Amy Nicholson ist die leitende Filmkritikerin von MTV und Moderatorin der Podcasts „Skillset“ und „The Canon“. Zu ihren Interessen gehören Hot Dogs, Standardpudel, Tom Cruise und Komödien über die völlige Sinnlosigkeit des Daseins.