Hölle oder Hochwasser: Kleinstadt, kleine Gauner

Hell High Water Small Town

Hölle oder Hochwasser ist ein moderner Western in den Ebenen von Texas, ein kultureller Mix, bei dem ein Sportwagen neben einem Pferd parkt und ein alter Ranger (Jeff Bridges) seufzt, dass Banker die Ranches stehlen, auf denen Cowboys 150 Jahre lang gearbeitet haben. Sein halb Mexikaner, halb Comanche-Stellvertreter Alberto (Gil Birmingham) schießt Marcus ein Seitenauge. Dieses Land gehörte seinem Volk Jahrhunderte zuvor. Jeder Besitzer ist zum Staub verurteilt. Fragen Sie einfach die Dinosaurier, deren Knochen aus dem Boden gesaugt werden, um Treibstoff zu bekommen.

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Regisseur David Mackenzie arbeitet nach einem Drehbuch von Söhne der Anarchie Stern (und Hitman Schriftsteller) Taylor Sheridan, will den sterbenden Atem des amerikanischen Westens einfangen. Er verfolgt zwei Bankraub-Brüder, Tanner (Ben Foster) und Toby (Chris Pine), die Kleinstadtkassen für kleine Auszahlungen aufhalten. Niemand hat Geld in diesem Ödland mit seinen geschlossenen Geschäften, kargen Main Streets und Reklametafeln für schnelles Bargeld und Schuldenerlass. Ein leerer Parkplatz ist markiert: Drei Touren im Irak, aber keine Rettungsaktion für Leute wie uns. Es ist so auf der Nase, dass ich schielen musste. Dennoch erlaubt diese gesättigte Vision von Armut dem Film, auf der Traumlogik zu operieren. Warum sind keine Bullen da, wenn die Jungs mit ihrer Beute davonrasen? Denn dies sind Geisterstädte und sie sind die Geister.





Schließlich nehmen Marcus und Alberto die Verfolgung auf. Die Einheimischen helfen aufgeregt, die Gauner aufzuhängen. Auch sie klammern sich an diesen Grenzmythos, als gute Kerle mit Waffen den Tag retteten, anstatt Menschen töten zu lassen. Aber das sind nicht Bonnie und Clyde. Tanner und Toby sind nicht cool. Ihr Fluchtauto ist ein Ford Taurus aus den 90er Jahren. Selbst Banken auszurauben ist passé. Aber Mackenzie vertraut darauf, dass wir auf ihrer Seite sind, auch nachdem Tanner, der seit 10 Jahren im Gefängnis sitzt, einem Mann die Nase bricht.

Foster spielt gerne kleine Männer am Rande des Wahnsinns. Hier ist er verdickt und zusammengekniffen, seine Live-Wire-Aktion sowohl geerdeter als auch tödlicher. Er hat die einzige lustige Abholzeile des Drehbuchs, wenn er zu einem Hotelkasinoangestellten schlendert und grinst: In deinen letzten Tagen im Pflegeheim wirst du an mich denken und kichern. Pine hat einen dunklen Schnurrbart gewachsen, sieht aber immer noch ein Schnurrbart zu engelsgleich aus. Als sie in ein kleines Diner schlendern – so provinziell, dass diese Jungs aus der Gegend als Fremde gelten – ist die Kellnerin (Katy Mixon, charmant) sofort verknallt. Toby ist zu süß, um das zu seinem Vorteil zu manipulieren, aber der Film kennt die Kraft seiner elektrisch blauen Augen.



Vieles davon ist bekannt. Dieses solide Genrebild begrüßt seine Prüfsteine: die gelben Felder, die eisernen alten Damen, die großartige Südstaatendarstellerin Dale Dickey, den Ranger am Rande des Ruhestands. Bridges hat so viel Funkeln in seinen Wangen, dass er viel jünger wirkt als seine wohlverdienten 66. Man sieht die Meilen nicht an ihm, bis Marcus sich in eine Decke hüllt und wie ein großer Bär den Sonnenaufgang beobachtet. Was sich alt anfühlt, ist sein Rassismus. Vielleicht ist Mackenzie, einem Briten, nicht klar, dass Midland, Texas, wie ein Großteil des Staates, ein Drittel Latino ist. Marcus könnte Alberto wegen seiner braunen Farbe verhöhnen, genauso wie er ihn wegen seiner Liebe zum christlichen Rock aufzieht. Aber er würde sich sicher nicht so verhalten, als wäre er aus dem Weltraum gelandet.

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Das letzte Face-Off ist die langsamen Strecken wert. Wir leben nicht in einer Ära von White Hats und Black Hats. Vielleicht haben wir das nie getan. Heute sind alle grau – oder, in Mackenzies Farbschema, verblasstes Blau und trauriges Beige –, und wir stecken in der Position, sowohl das Gesetz als auch das Gesetzlose zu befürchten und zu befürchten. Die Vergangenheit ist eine Fata Morgana, die Gegenwart ist erbärmlich und die Zukunft könnte noch schlimmer sein. Zumindest halten die Dinosaurier die heutigen Fluchtautos am Laufen. Diese toten Städte könnten einfach vergessen werden. Hölle oder Hochwasser verlangt, dass sie es nicht tun.

Amy Nicholson Amy Nicholson ist die leitende Filmkritikerin von MTV und Moderatorin der Podcasts „Skillset“ und „The Canon“. Zu ihren Interessen gehören Hot Dogs, Standardpudel, Tom Cruise und Komödien über die völlige Sinnlosigkeit des Daseins.