Verpassen Sie nicht die Magd

Don T Miss Handmaiden

Park Chan-wooks Die Magd ist ein umwerfendes, pulsierendes Mash-up, eine grausame lesbische Dreiecksbeziehung, die im Korea der Jahrhundertwende mit dornigen Wurzeln spielt, die sich durch den Erdkern bis in die viktorianischen Moore erstrecken. Unsere Kulisse ist ein dunkles Herrenhaus, das von einem Verrückten, Onkel Kouzuki (Jin-woong Jo), dekoriert wurde, der Tatami-Matten und schwere Kandelaber mischt. Die Magd des Titels, der lokale Dieb Sook-Hee (Kim Tae-ri) – jetzt von ihren japanischen Meistern in Tamako umbenannt – huscht über sein wahnsinniges Herrenhaus in einem traditionellen koreanischen Hanbok , oder Robe. Ihre Geliebte, Lady Hideko (Min-hee Kim), räkelt sich in weißen Spitzenkleidern und Satinballkleidern in giftigen Lila- und Grüntönen. Sook-Hee, der vom bösen Grafen Fujiwara (Jung-woo Ha) angeheuert wurde, um die wohlhabende Frau in seine Arme und dann in eine Irrenanstalt zu treiben, erzählt die erste Hälfte des Films. Hideko erzählt die zweite. Und wenn die Damen in Geilheit verfallen, erblüht Parks bereits übertriebenes Melodram zu einer Romanze, die Sie noch nie gesehen haben. Es ist zerebraler Schmutz, so mutig und bewusst, dass sich die Damen kurz bevor Sook-Hee und Hideko die POVs wechseln, nackt und 69 ausziehen – ein entscheidender Moment der Verbindung. Ich keuchte: Wie wird das nicht mit X bewertet?! Und dann trat mein Gehirn ein: Whoa, Park hat diese Position gewählt, weil eine 69 aus beiden Blickwinkeln gleich aussieht.

Die Magd 's drei komplett nackte Szenen sind verblüffend, weil alles um sie herum so vielschichtig und eingeschränkt ist, vom Geheimnis, das Sook-Hee wie eine Unschuldige verhalten lässt, bis hin zu den Kostümen, die fast jeden Zentimeter Haut bedecken. Eine der dreckigsten Szenen des Films spielt sich ab, als Hideko auf einer Bühne steht und voll angezogen ist. Ein Blick auf ihren knöchellangen roten Slip unter einem schneeweißen Kimono ist so sinnlich wie ein Bustier mit Leopardenmuster. Park ist besessen davon, uns das Gefühl von Hidekos anspruchsvoller Kleidung vorzustellen. Er sabbert über ihre fünf Schubladen mit Handschuhen in jeder Textur von rosa Kalbsleder bis hin zu glänzend schwarzem Leder – ein Huttipp zum Roman der britischen Autorin Sarah Waters Fingerschmied , die das Drehbuch inspirierte – und als Sook-Hee langsam die Rückseite von Hidekos Kleid aufknöpft, seufzt sie, Damen sind wirklich die Puppen der Dienstmädchen. Dann erwidert Hideko den Gefallen, wirbelt ihr Dienstmädchen herum und schnürt sie so fest in ein Korsett, dass der Straßenjungen schluckt.





Während dieser Anziehsequenz gibt es eine kurze Aufnahme der beiden Schönheiten von hinten, ihre Haare in doppelten Drehungen, als würde Park in Pornofantasien spielen. Dennoch respektiert er sie als Individuen, auch wenn wir nicht sicher sind, wer sie wirklich sind. Der echte Sook-Hee ist nicht dieser Ninny, der wie eine Landziege auf dem Anwesen herumkrabbelt und dumme Witze kichert wie: Oh, deine Zehennägel sind viel länger geworden, seit der Graf angekommen ist! (Eine Zeile, die der Graf ihr selbst befohlen hat – welche Frau würde denken, dass das romantisch klang?) Doch die zurückhaltende Hideko hat das Gefühl, dass sie auch etwas verbirgt. Wenn Sook-Hee zirpt, Jede Nacht im Bett denkt er an dein... Gesicht, murmelt Hideko, Warum im Bett, frage ich mich? Kann eine Frau so naiv sein?

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In ihren intimen Szenen sorgt Park mit Soundeffekten und überraschend unerwarteten Blickwinkeln für das, was wir nicht sehen können, für Stimmung. Schon früh benutzt er einen albernen Vorwand als Entschuldigung für Sook-Hee, ihren Daumen in Hidekos Mund zu stecken, und dreht den Ton herunter, bis wir nur noch das Kratzen der Haut auf den Zähnen und unsere eigene Panik hören, die die Person neben ihr hat wir können unseren Herzschlag hören. Bei einer weiteren Verführung hält er die Kamera zwischen Hidekos Beine und zoomt so nah an ihr und Sook-Hees Gesichter heran, dass wir ihre perfekten Poren sehen können. Es ist fast so, als ob er denkt, wenn er genug reindrückt, können wir in ihre Herzen sehen – und herausfinden, was sie nicht einmal miteinander sagen können. Es ist nicht nur ihre gegenseitige Anziehung. Es ist so, dass beide ein Leben lang davon ausgegangen sind, dass wahre Liebe nichts für sie ist, und es scheint fast peinlich zu sein, zu entdecken, dass sie doch daran glauben. Ihre erste Sexszene ist eine vorgetäuschte Komödie. Als Hideko zulässt, dass Sook-Hee an ihren Brüsten knabbert, quietscht sie: Mach weiter so, wie der Graf es tun würde! wenn sie und wir wissen, dass der Graf die letzte Person ist, die sie im Bett haben wollen.



Park macht sich über Männer wie den Grafen lustig, die glauben, weibliche Begierden zu verstehen. Has Count stolziert auf dem Anwesen herum und ist überzeugt – trotz null Beweisen –, dass das Leben von Hideko und Sook-Hee um ihn dreht. Als sich Hideko als schwer zu verführen erweist, beschwert er sich bei ihrem perversen Onkel Kouzuki, dass ihre Augen kein Feuer haben. Wenn sie für einen gutaussehenden Mann wie ihn nicht leuchten, leuchten sie überhaupt nicht – es kommt ihm nie in den Sinn, dass sie für jemand anderen brennen könnte. Als er Hideko später versichert, dass Frauen die größte Freude empfinden, wenn sie gewaltsam entführt werden, verdreht sie innerlich die Augen. Und Onkel Kouzuki kann keinen Rat geben. Sein Wissen über Frauen stammt aus Pornorollen, die von Jadetoren und Fleischvorhängen schwärmen. Wenn seine, äh, literarische Gesellschaft von Männern in Smokings seine Geschichten vorgelesen hört, fächeln sie sich zu und geraten in Ohnmacht, überall über imaginäre Frauen, die nicht existieren.

Aber wir sind nicht viel schlauer. Wir bringen auch Annahmen in diese Romanze ein und gehen davon aus, dass wir viel mehr über diese Hinterhältigen wissen als sie selbst. Während der zweiten Hälfte des Films spult Park Szenen zurück und spielt sie aus neuen Blickwinkeln, um uns zu zeigen, was wir verpasst haben, sowohl sachlich – indem wir in den Raum gehen, anstatt nervös draußen auf und ab zu gehen – als auch emotional, wie wenn er die Mädchen filmt, die über den Weg laufen eine Wiese zuerst als Luftaufnahme, dann ein zweites Mal neben ihnen im Gras laufen. Eine Perspektive lässt sie klein erscheinen. Der andere lässt ihr Lächeln riesig aussehen.

Doch auch Park ist ein Mann, der über weibliches Verlangen schreibt – derselbe Mann, dessen Breakout-Film, Oldboy Sie hatte eine Tochter, die sich in ihren Vater verliebte (unter Gedankenkontrolle, aber immer noch). Waters’ ursprünglicher Roman, der in der englischen Landschaft spielt, war bis auf die Knochen feministisch. Park hat die Geschichte in orientalische Kleidung gehüllt, aber ihr Rückgrat behalten. Er hat nicht nur Empathie für unruhige Frauen, wie er es 2013 mit Mia Wasikowska in der zu steifen Serie getan hat Heizer , eine Urversion der ausgereiften Geschichte, die er jetzt erzählt. Heizer hatte das Gefühl, es ginge nur um Mädchen, ohne es überhaupt zu verstehen – er trat für Frauen ein, indem er sie zu Opfern machte.



Die Magd erlaubt es seinen Leads, die Show zu regieren oder sich zumindest davon zu überzeugen, dass sie die Kontrolle haben, obwohl das Publikum schnell besser lernt. Der Versuch, mit der Handlung Schritt zu halten, ist der größte Spaß, den ich seit Monaten im Kino hatte. Dennoch kann Park – der Regisseur, der einst einen Schauspieler dazu brachte, einen lebenden Oktopus zu essen – nach einer perfekten vorletzten Szene nicht widerstehen, zu weit zu gehen. Er fügt eine angeheftete nackte Coda hinzu, die sich mehr von seiner eigenen Libido als von den Charakteren motiviert fühlt. Plötzlich wurde mir klar, dass Park nicht ganz zurückgetreten war und die Damen ihre eigene Romanze bestimmen ließ. Er war die ganze Zeit im Film gewesen, verkörpert von diesem anderen frechen Garnspinner, Onkel Kouzuki. Ich bin nur ein alter Mann, der schmutzige Geschichten liebt, beharrt Kouzuki. Geben Sie es zu: Wir hören sie auch gerne.

Amy Nicholson Amy Nicholson ist die leitende Filmkritikerin von MTV und Moderatorin der Podcasts „Skillset“ und „The Canon“. Zu ihren Interessen gehören Hot Dogs, Standardpudel, Tom Cruise und Komödien über die völlige Sinnlosigkeit des Daseins.